Rogers LS3/5A Classic ลำโพงคู่ชีวิต Part 1

โดย อ.วิจิตร บุญชู

https://www.thewave-online.com/test-report/rogers-ls3-5a-classic-ลำโพงคู่ชีวิต-part-1/

         รหัสลำโพงมอนิเตอร์ ที่ทางสถานีวิทยุโทรทัศน์แห่งชาติของอังกฤษ BBC: British Broadcasting Corporation วางกำหนดมาตรฐานเอาไว้ใช้งานนั้น มีหลากหลาย บางรุ่นใช้งานเฉพาะในสตูดิโอ บางรุ่นใช้งานนอกสตูดิโอ และงานเฉพาะอย่างที่ ทีมรีเสิร์ชออกแบบ จะเป็นผู้นำเสนอต่อคณะกรรมการของ BBC ให้มีการอนุมัติดีไซน์ดังกล่าว และนำเอาต้นแบบส่งไปผลิตยังโรงงานที่สามารถประมูลและผลิตตามเงื่อนไขของ BBC ได้

        ลำโพงมอนิเตอร์ของ BBC ใช้รหัส LS ที่หมายถึง Loudspeaker เริ่มจากอนุกรม LS1/, LS2/, LS3/, LS4/, LS5/ เป็นต้น ส่วนต่อท้ายของรหัสที่มีเครื่องหมาย / จะเป็นตัวเลขใด ในแต่ละรุ่น ขึ้นกับช่วงเวลาที่ออกแบบ และกำหนดการใช้งาน ขนาดของตู้ลำโพง มีทั้งขนาดใหญ่และเล็ก

      การแยกประเภทการใช้งาน จะมีทั้งในสตูดิโอ งานกลางแจ้งหรือใช้นอกอาคาร  งานกระจายเสียงวิทยุ งานแพร่ภาพและเสียงของสถานีโทรทัศน์ มีครั้งเดียวเท่านั้น ที่ต้องออกแบบลำโพงมอนิเตอร์สเกลเล็กสุด สำหรับการใช้งานที่แยกออกมาจากปกติคือ ลำโพงมอนิเตอร์สปีกเกอร์สำหรับในรถโมบายล์เคลื่อนที่ สำหรับงานข่าวถ่ายทอดสดต่างๆ เป็นการเฉพาะ (และนั่นคือที่มาของ LS3/5A)

       นอกจาก LS2/ ที่เป็นเฉพาะตัวขับหรือไดรเวอร์แล้ว นอกนั้นจะเป็นลำโพงประกอบลงตู้สำเร็จเพื่อการใช้งานทั้งสิ้น บางรุ่นออกแบบมาแล้ว ก็ยกเลิกโครงการไปเลย ไม่ได้นำมาใช้งานจริง ขึ้นกับความเห็นชอบของทาง BBC หรืออันเนื่องมาจาก รุ่นใหม่ๆ อาจจะเหมาะสมกว่ารุ่นเก่า

       ลำโพงมอนิเตอร์ของ BBC นั้น ไม่ได้ออกแบบมาสำหรับการใช้งานแบบโฮมออดิโอ จุดประสงค์หลักในการออกแบบเน้นเรื่องของความถี่เสียงที่เที่ยงตรงโดยมีค่าเบี่ยงเบนไม่เกิน 1 ถึง 3 dB ทั้งในทางบวกและลบ เมื่อวัดค่าจาก เกน 0 เดซิเบล หมายความว่า เรื่องของความแม่นยำเที่ยงตรงจะอยู่เหนือเรื่องของบุคลิกเสียงใดๆ ทั้งสิ้นทั้งปวง

      การกำเนิดของ BBC LS3/5A เริ่มต้นในช่วงปี 1970 อันเนื่องมาจากปัญหา ทาง BBC ได้มีโครงการ รถแวนสำหรับการถ่ายทอดสดนอกสถานที่ หรือรถโมบายล์  ในการนี้ ทาง BBC พยายามอย่างยิ่งที่จะนำเอาลำโพงที่มีอยู่ดั้งเดิม และลำโพงในท้องตลาดมาใช้งาน แต่ก็ไม่ประสบผลสำเร็จทั้งในแง่คุณภาพ บ้างก็มีขนาดใหญ่เกินไป หรือเล็กเกินไป ลำโพงหลายคู่มีบุคลิก หรือมีความผิดเพี้ยนเบี่ยงเบนไม่เป็นที่ยอมรับได้

       อันที่จริง ในขณะนั้น BBC มีลำโพงรุ่น LS3/1 และ LS3/4 ใช้งานสำหรับนอกสถานที่ อยู่แล้ว แต่ก็ยังมีขนาดไม่เล็กพอสำหรับการใช้งานในรถแวนที่จะใช้เป็นรถโมบายล์  (OB Van) ซึ่งลำโพงคู่นี้จึงจำเป็นจะต้องออกแบบให้ใช้งานได้สมบูรณ์ที่สุดในพื้นที่แคบๆ และต้องฟังในระยะใกล้ๆ ลักษณะ Near Field ด้วย

       ช่วงเวลาที่ยังหาทางลงตัวไม่ได้ ในขณะนั้นทางทีมวิจัยลำโพงมอนิเตอร์ของ บีบีซี อันมี H.D. Harwood M.E. Whatton และ R.W. Mills กำลังออกแบบลำโพงที่ย่อส่วนจากมอนิเตอร์ ขนาดใหญ่ หรือโครงการ Acoustic Scaling ให้มีมอนิเตอร์สปีกเกอร์ขนาดเล็กลงอยู่พอดี โครงการ LS3/5 จึงเหมาะอย่างยิ่งสำหรับงานของทาง BBC

     โดยทางทีมออกแบบค้นคว้าวิจัย ได้ตั้งเป้าไว้ที่ การย่อส่วนเสียงดนตรีจริงให้เหมือนที่สุด คือย่อส่วนจากการแสดงดนตรีสดในสถานที่จริงลงมาที่แปดเท่า โดยยังคงมีความแม่นยำดุจดังได้ฟังดนตรีที่บริสุทธิ์สะอาดเป็นเนื้อแท้

      ในช่วงของการออกแบบนั้น ตั้งเป้าไว้เพียงการตอบสนองความถี่ที่ 100-20,000 Hz เท่านั้น แต่เอาเข้าจริงๆ ปรากฏว่าลำโพงต้นแบบกลับสามารถสนองความถี่ดีกว่าที่คาดไว้คือ 70- 20,000 Hz โดยมีค่าเบี่ยงเบนไม่เกิน 3 ดีบี โดยระยะแรก BBC กำหนดให้ใช้ตัวขับเสียงจาก KEF คือทวีตเตอร์รุ่น T27 และวูฟเฟอร์ B110

       บางคนอาจสงสัยว่า ความสัมพันธ์ที่ดีระหว่าง BBC และคุณ Raymond E. Cooke ผู้ก่อตั้ง KEF น่าจะมีผลต่อการเลือกตัวขับเสียงด้วยเช่นกัน ก็เพราะ เรย์มอนด์ คุก นั้นเคยทำงานในแผนก Engineering Design Department ของ BBC ตั้งแต่ต้น ๆ ของช่วง 1950 เป็นต้นมา ก่อนจะอำลาจากไปตั้งโรงงานผลิตลำโพง KEF เป็นของตนเอง

    ขนาดของตู้ของ LS3/5A กำหนดไว้ที่ 31X19X16 เซนติเมตร

        ปัญหาจากการออกแบบครอสโอเวอร์ที่เน้นความแม่นยำเที่ยงตรงอย่างมาก ทำให้ค่าความต้านทานจะสูงถึง 15 โอห์ม เลยทีเดียว แต่เข้าใจว่า ทาง BBC ไม่ได้แคร์อะไร เพราะตั้งใจออกแบบมาใช้กับงานกระจายเสียงของตนเอง ไม่ใช่เชิงพาณิชย์ และยังได้ออกแบบภาคขยายให้มันคู่เคียงไปกับการใช้งานได้กับลำโพง LS3/5A ด้วย

    LS3/5A กำหนดค่าความดังสูงสุดอยู่ที่ 98 เดซิเบล ที่ระยะฟังที่ห่างออกมา 1.5 เมตร โดยมีความแม่นยำของเสียงเป็นไปดังเจตนารมย์ดังกล่าวข้างต้น ในแง่ของตัวตู้ลำโพงจะใช้ไม้อัด (ไม้เบิร์ช) ที่มีความหนา 12 มิลลิเมตร และช่วงรอยต่อเข้ามุมใช้ไม้บีช (Beech) ยึดติดอย่างแน่นหนา การยึดแผงแบบเฟิ่ล ก็จะต้องใช้สกรูที่กำหนด อัดด้วยกาวไม่ให้มีรูรั่วใดๆ เป็นโครงตู้ปิดทึบ ที่แม้แต่อากาศก็จะต้องไม่เล็ดรอดออกมาทางรูของสกรูได้อย่างเด็ดขาด

       สำหรับการซีลภายในตู้ เป็นงานที่ละเอียดอ่อน ด้วยการบุโฟมโพลียูรีเทนหนาประมาณหนึ่งนิ้วที่ผนังด้านบนและด้านล่าง ผนังด้านข้างใช้บุขนาด 16 มิลลิเมตร เป็นการผนึกรอยต่อกักเก็บพื้นที่ และปริมาณอากาศภายในมิให้หลุดรั่วออกมา

    ในเวลานั้นได้มีการทดสอบในเรื่องของไม้อัดที่ประกบช่วงรอยต่อแบบอื่นๆ ที่จะนำมาใช้กับลำโพงรุ่นนี้ด้วยเช่นเดียวกัน แต่ผลปรากฏว่านอกจากไม้บีชแล้ว ไม้อัดแบบอื่นๆ ทำให้ย่านความถี่ของลำโพงนั้นเปลี่ยนแปลงไปอย่างใช้ไม่ได้เลย เราจะพบว่า ลำโพง LS3/5A ที่ผลิตกันในภายหลัง แต่ละโรงงานหากขาดความพิถีพิถันก็จะทำให้เสียงแปรเปลี่ยนไปต่างๆ นานา

       จากการสะสมลำโพง BBC Monitor LS3/5A ของผมมาหลายสิบปี ที่สุดก็เลือกเก็บไว้เกือบยี่สิบคู่ ส่วนที่ยอมรับไม่ได้ และไม่เก็บบางคู่ เพราะว่าเกิดความอิดหนาระอาใจกับการผลิตที่ไม่ได้มาตรฐานของผู้ผลิตที่รับไลเซนส์มาหลายเวอร์ชั่น จึงทำให้ต้องขายออกไปหลายคู่เช่นเดียวกัน เพราะมันห่างชั้น คำว่า BBC Monitor เกินไป

      ข้อแนะนำคือ หากจะหาซื้อลำโพง LS3/5A ให้เลือกจากผู้ผลิตประเทศในอังกฤษเท่านั้นครับ จะมั่นใจได้มากกว่า

      ลำโพง LS3/5A ชุดแรก ผลิตโดยบริษัท Swisstone หรือ Rogers มันได้ถูกนำไปใช้งานครั้งแรกในรถโมบายล์ของสถานีวิทยุโทรทัศน์ บีบีซี จำนวน 3,500 ตู้ ต่อมามีผู้นำไปใช้งานในลักษณะโฮมออดิโอ แล้วปรากฏว่าเป็นที่ประทับใจของนักเล่นในระดับออดิโอไฟล์จำนวนมาก จึงมีผู้มาขอสิทธิบัตรจากทางบีบีซีไปผลิตในเชิงพาณิชย์

       ลำโพง LS3/5A ผ่านกาลเวลามายาวนาน นับตั้งแต่ปี 1977 ที่เริ่มมีใช้ในกิจการของ BBC เป็นต้นมา Rogers เองก็เริ่มนำมาวางจำหน่ายในท้องตลาด เมื่อปี 1989 ได้รับความนิยมอย่างรวดเร็วในทันที โดยวางจำหน่ายเพียงคู่ละ104 ปอนด์ หรือไม่เกิน 5,000 บาทในช่วงเวลาขณะนั้น

       อันที่จริงบริษัทแรกที่ขอไลเซนส์ จาก BBC มาผลิตคือ Spendor เมื่อปี 1984 แต่ความนิยมความเชื่อถือจะเป็นรอง Rogers อาจจะเนื่องมาจาก Rogers เป็นผู้ผลิตตามมาตรฐานแรกสุด และเป็นผู้นำส่งให้กับทางบีบีซีโดยตรงด้วยเช่นกัน

        ตามรอยเส้นทางประวัติศาสตร์ของ LS3/5A มีการปรับปรุงเปลี่ยนแปลงหลายครั้ง นับตั้งแต่เริ่มประกาศโครงการในปี 1974 เป็นต้นมา และนำออกใช้งานจริงปี 1977 เช่น ในปี 1988 มีการเปลี่ยนขอบยางของตัวขับให้มีความยืดหยุ่นมากขึ้นรวมทั้งปรับปรุงอุปกรณ์ครอสโอเวอร์เน็ตเวิร์ก จึงทำให้มีรุ่น 11 โอห์มขึ้นมา ส่วนในปี 1990 มีการปรับเปลี่ยนเป็นขั้วต่อแบบไบร์-ไวริ่ง เพิ่มเติมขึ้นมาอีก

      ปี 1992 เริ่มยอมรับในการปรับเปลี่ยนตัวขับเสียงที่เคยใช้ ของ KEF มาเป็นของบริษัทอื่นๆ เพราะเหตุที่ทาง KEF มีการปรับเปลี่ยนสายงานการผลิตอันเนื่องมาจากการเปลี่ยนแปลงทีมงานบริหาร

      ในปี 1993 Rogers ได้ถูกซื้อกิจการไปเป็นส่วนหนึ่งของ Wo Kee Hong Group บริษัทHolding Company ยักษ์ใหญ่ ของฮ่องกง และนำเอา Rogers LS3/5A มาผลิตอีกอย่างน้อย 3-4 เวอร์ชั่น ในโรงงานประเทศจีน และประสบผลสำเร็จอย่างดีกับลำโพงเพียงรุ่นเดียวที่สร้างรายได้ให้อย่างมหาศาล

       บัดนี้การได้กลับมาอยู่ในมือผู้บริหารอังกฤษอีกครั้ง ในช่วงระยะเวลาไม่กี่ปีที่ผ่านมา ถือเป็นข่าวดีที่เราจะได้สัมผัสกับผลิตภัณฑ์แบบดั้งเดิม ออกแบบโดยกางตำราจาก “พิมพ์เขียวของ BBC” มาปรับปรุง และผลิตด้วยความเข้าใจในผลิตภัณฑ์ดั้งเดิมอย่างแท้จริง นี่คือเหตุผลที่ Rogers LS3/5A Classic และ LS5/9 Classic  ได้รับรางวัลจากสถาบันผู้สื่อข่าวด้านออดิโอไฟล์อย่างมากมายท่วมท้น ในระยะเวลาอันสั้นๆ เท่านั้น!!!

Reference สำหรับงานทดสอบ

Sugden IA4 Anniversary

LFD Mistral Integrated Amp.

Denon DCD 2500ne

NAD M51 DAC

QUAD Model 44 Pre

QUAD Model 606 Power

Marantz Model 8 Tube Power Amp.

ELAC Miracord 90 Turntable

NAD M10 Streaming Amp

โปรดติดตาม Part 2 ว่าด้วยการทดสอบ Rogers LS3/5A Classic โดยละเอียดครับ

Rogers LS3/5A Classic ลำโพงคู่ชีวิต Part 2

โดย อ.วิจิตร บุญชู

https://www.thewave-online.com/test-report/rogers-ls3-5a-classic-ลำโพงคู่ชีวิต-part-2/

         จากนี้ไป เราจะมาดูกันว่า Rogers LS3/5A Classic ที่นำเอาพิมพ์เขียวดั้งเดิมรุ่น 15 โอห์ม แรกสุดมาทำการผลิตขึ้นใหม่อีกครั้ง โดยผู้บริหาร นักออกแบบชาวอังกฤษคือ คุณ Andy Whittle  มีความน่าสนใจอย่างไร ทีมวิศวกรด้านเสียงของ Rogers ได้คัดสรรความ ”ดั้งเดิม” มาพัฒนาให้ดียิ่งกว่า โดยการรับรองผลของ BBC อย่างเต็มที่

       กำเนิดใหม่ของ Rogers LS3/5A Classic ถือว่ามาอยู่ในช่วงเทคโนโลยีตัวขับ Driver และการผลิตลำโพงได้เจริญก้าวหน้าสุดขีด ตัวขับที่เลือกผลิต และนำมาใช้ครั้งนี้ ต้องบอกว่า “โคตรเข้มงวด” ตามมาตรฐาน BBC ทุกประการ หากย้อนอ่านทวนต้น ลำโพงต้นแบบเคยทำไว้อย่างไร ก็ยังต้องเป็นเช่นนั้น โดยเฉพาะตัวตู้ เดินตามตำราเป๊ะ เพื่อให้ได้คุณภาพเสียงสุดขีดจริงๆ ด้วยการกลับไปใช้ตัวตู้เป็นไม้อัดเบิร์ชรัสเซีย ขนาดหนา 12 มม. ซีลรอยต่อทั้งตู้อย่างดี ไม่ให้มีรูรั่วแม้แต่เล็กน้อย

      ช่วงประกบมุม และโครงหลักต่างๆ ใช้เนื้อไม้บีช เนื้อแข็ง ผิวภายนอกใช้วีเนียร์ไม้จริงเคลือบวอลนัท โรสวูด และโอลีฟ ตามมาตรฐาน จัดแมตช์ให้มีลายสมดุลกันตลอดทั้งตู้ ซ้ายขวา A และ B

       ส่วนของกระจังหน้าหรือหน้ากากแบบผ้าถักทอ Tygan สีดำสวยงามในแบบดั้งเดิม เพิ่มเติมด้วยการยึดแผ่นผ้าติดด้านล่าง สำหรับช่วยดึงหน้ากากออกได้สะดวกขึ้น (แต่ก็ยังติดแน่นแข็งแรงด้วยตีนตุ๊กแกตามเดิม) หน้าตาเรียกว่า กลับไปเหมือนต้นแบบจริงๆ

      ยกเว้น ด้านหลัง ขั้วต่อลำโพงไม่มีขั้วไบดิ้งโพสยื่นออกมา แต่ทำเป็นตัวรับแบบรูกลมบานาน่า เรียบสนิทไปกับผนังหลังตู้ไปเลย แรกๆ ผมก็ไม่ชอบใจนัก คิดว่าทำไมแค่จัดขั้วลำโพงเยี่ยมๆ ให้ลำโพงสักคู่หนึ่ง มันจะลงแดงตายหรือไง!!! แต่พอมาพิเคราะห์หลังจากทดสอบฟังไปกับลำโพง LS3/5A ในอดีตทุกคู่ จึงเข้าใจว่าเพราะเหตุใด

      นั่นก็คือ ไดนามิคที่ทรงพลัง และอิมเมจเสียงแม่นยำราวจับวางของ LS3/5A Classic เป็นคำตอบครับ

      ก็คือความพยายามให้ช่วงต่อสายลำโพง ลัด-สั้นที่สุด เพื่อสัญญาณจากแอมป์จะเข้าสู่ครอสโอเวอร์ โดยไม่มีอะไรขวางกั้น ดังนั้นความยาวแค่นิ้วเดียวของขั้วลำโพงไบดิ้งโพส ก็มีผลมหาศาลต่อรายละเอียดเสียงแล้ว!!!

    ในส่วนของตัวตู้ทำมาประณีตสวยงาม ตู้ที่ผมได้รับมาเบิร์นและทดสอบนี้ เป็นสี Rosewood แดงฉ่ำได้ใจ แต่โดยความรู้สึกส่วนตัว ก็ยังไม่ค่อยชอบแผ่นสติ๊กเกอร์หนาแปะด้านหลังพร้อมลายมือเขียนซีรีส์นัมเบอร์นักเท่าไร ใจผมอยากได้เป็นแผ่นทองหรือเงิน แบบอลังการมากกว่า แต่ก็เถอะ… นี่คือรูปแบบคลาสสิกเดิมๆ ที่ไม่มีอะไรที่เกินเลย (ทุกตู้จะมีการแมตช์คู่ลำโพงเป็นซ้ายขวา มาตั้งแต่โรงงาน)

     อุปกรณ์ภายในถือเป็นการอัพเกรดที่ดีกว่า LS3/5A ทุกรุ่นในอดีต ด้วยการเลือกแผ่นพีซีบอร์ดแผ่นเดียวหน้าเดียวแบบไฟเบอร์กลาสเกรด A หม้อแปลงแกนเหนี่ยวนำ ในชุดครอสโอเวอร์แบบลามิเนต M6 ซึ่งจะแยกใช้กับทวีตเตอร์อีกหนึ่งชุด ส่วนตัวเก็บประจุคัดเกรดแบบเมทัลไลซ์แรงดันสูง โดยที่ส่วนประกอบทั้งหมดจะทำการบัดกรีด้วยมือด้วยตะกั่วเงิน!!!

      บางครั้งสิ่งที่มองไม่เห็น ก็สำคัญพอๆ กับที่มองเห็นได้ ….

       ทวีตเตอร์โดม Mylar พร้อมวอยซ์คอยล์งานแฮนด์เมด Nomex แบบดั้งเดิม ที่น่าทึ่งคือการสั่งผลิตตัวเบสยูนิต กลับไปใช้เทคนิคดั้งเดิมต้นแบบของ BBC ด้วยวัสดุกรวยแบบ เบ็กซ์ทรีน โคน (Doped Bextrene Cone) ลำโพงแต่ละชุดจะนำมาจับคู่แมตช์แพร์ วัดและทดสอบอย่างพิถีพิถันที่โรงงานของ Rogers ในสหราชอาณาจักร

มีการวัดค่าของลำโพงทุกคู่ ทุกชุด และจัดเก็บบันทึกแต่ละซีเรียล นัมเบอร์เอาไว้ เพื่อช่วยให้เปลี่ยนไดรเวอร์ได้ง่ายขึ้นในอนาคตหากมีความจำเป็น

     นั่นหมายความว่าลำโพงในคู่ที่คุณซื้อไป ถ้ามีความจำเป็นที่จะต้องเปลี่ยนตัวขับเสียงด้วยเหตุใดก็ตาม เสียงจะต้องกลับมาเหมือนเดิมอย่างที่คุณเคยฟัง 100 เปอร์เซ็นต์เต็มครับ

       ที่สุดของที่สุด ในความประณีตพิถีพิถันทุกช่วงเวลาของงานประกอบลำโพง ดังที่ผู้ผลิตกล่าวว่า “รายละเอียดที่เล็กที่สุดไม่ได้สร้างความแตกต่างเล็กน้อย แต่สร้างความแตกต่างทั้งหมด ดังนั้น LS3/5A Classic ทุกคู่จึงมีมาตรฐานสูงสุด แม้แต่ช่องต่อสายลำโพงที่เป็นซ็อกเก็ตเรียบดังที่ผมคอมเม้นท์ไปตอนแรก คือซ็อกเก็ตมัลติคอนแทคชุบเงินแท้ ขนาด 4 มิลลิเมตรแบบ Single wired ที่ได้มีการนำเสนอต่อ BBC ว่ามันจะลดความผิดเพี้ยนการเชื่อมต่อได้ดีเยี่ยม จนได้รับการอนุมัติให้ปรับปรุงตรงนี้ได้ และในแง่เฟอร์นิชชิ่ง ผิวโรสวูด, วอลนัท และโอลีพ ทั้งสามสีผิวนี้ ทำด้วยมือโดยช่างฝีมือระดับปรมาจารย์ ในสหราชอาณาจักร สามารถอวดชาวโลกได้อย่างเต็มที่ครับ

     การทดสอบลำโพงมอนิเตอร์ขนาดเล็กรุ่นนี้ ผมใช้แหล่งโปรแกรมทั้งเครื่องเล่นแผ่นเสียง เครื่องเล่นซีดี สตรีมมิ่ง ครบสูตร เพราะความเปลี่ยนแปลงในเพลงยุคนี้ ไม่เหมือนช่วงปี 1977 อีกต่อไป

  แอมปลิไฟร์ เพียวคลาส A แอมปลิไฟร์วงจรน้อยแต่ประสิทธิภาพสูง แอมปลิไฟร์หลอดสุญญากาศ วินเทจ ที่ต่อสายลำโพงในขั้ว 16 โอห์ม เพื่อย้อนการเล่นกลับไปในยุค 60-70 ช่วงที่ลำโพง LS3/5A กำเนิดขึ้นใหม่ๆ

     ที่สำคัญยกเอาลำโพงรุ่นดั้งเดิมทั้ง Rogers LS3/5A 15 โอห์ม รุ่นปรับปรุง 11 โอห์ม ลำโพง LS3/5A รุ่นขั้ว Bi-Wired ลำโพงที่ผลิตขึ้นมาใหม่ในช่วงปี 2010 ในเวอร์ชั่น 15 โอห์ม อีก 2 แบรนด์ มาเปรียบเทียบ  รวมทั้งหมด 5 เวอร์ชั่น ในช่วงเปลี่ยนแปลงตัวขับและระบบครอสโอเวอร์เน็ตเวิร์ก

   ทดสอบเปรียบเทียบกับ BBC Monitor LS5/12A ที่ เคยปรากฏตัวในแวดวงบีบีซีมอนิเตอร์ระยะหนึ่ง

   ท้ายสุดคือทดลองใช้งานร่วมกับ Rogers AB1 ตู้ซับวูฟเฟอร์ดั้งเดิม ยุคปี 90 ด้วย

   ผลสรุปน่าสนใจมาก ในฐานะคนสะสม LS3/5A นับเป็นช่วงเวลาที่ดี ที่ได้เรียนรู้ว่าลำโพงคู่นี้ถือว่าทรงคุณค่า ไม่ขึ้นกับกาลเวลาจริงๆ ผมใช้เวลารวมๆ กับลำโพง Rogers LS3/5A Classic อยู่นานร่วมเดือน นับแต่แรกที่ถูกสั่งตัวอย่างมาจากอังกฤษ ผ่านการเบิร์นตามที่ผมตั้งไว้ 180 ชั่วโมงครบถ้วน จากนี้ไปคือ ผลที่ได้จากการฟัง ของนักสะสมลำโพงตระกูล BBC Monitor LS3/5 A Classic

   การทดสอบใช้ขาตั้ง MAVIN รุ่นไม้ประดู่แดง รุ่นขาตั้งไม้แก่นกระพี้เขาควาย, ขาตั้ง Atacama, ขาตั้งลำโพง LOVAN SOVEREIGN A-6 (24 inches) ผมขอสรุปเรื่องขาตั้งก่อนว่า

     ขาตั้งโลหะเป็นขาตั้งที่ใช้คู่มากับ BBC Monitor LS3/5A กันมาเนิ่นนาน ซึ่งจะดีในแง่ พลังและความเด็ดขาดของหัวโน้ตดนตรี ที่ดูสมจริงสมจังและเบสลอยตัวเข้มข้นดีมาก ในกรณีคนที่ชอบเซ็ตอัพแบบละเอียดยิบขาตั้งโลหะของ LOVAN  SOVEREIGN A-6 จะเหมาะมากๆ รองลงไปคือ Atacama  สิ่งที่ต้องระวังนิดหน่อยคือต้องเซ็ตจนรู้สึกได้ว่า จะไม่มีเสียงคมแข็งใดๆ ออกมาในที่สุด

       ส่วนขาตั้งไม้ ผมมีขาตั้งไม้สักท่อนที่ทำขึ้นเอง ใช้มานาน ขาตั้งไม้ทุเรียนแบบไม้เบาพิเศษ ผลที่ได้คือขาตั้งไม้สักจะให้สมดุลของเสียงหรือโทนัลบาลานซ์ดีมาก แต่เสียงกลางช่วงบนอาจจะไม่เปิดกว้างที่สุดดังที่ต้องการ

      ขาตั้งไม้ประดู่ ของ MAVIN เสียงสงัด มีความอิ่มของเสียงลงตัวกับ Rogers LS3/5A Classic ดี แถมช่วงกลางบนก็เปิด เสียงสะอาด เบสลอยตัว ทว่าขาตั้งรุ่นไม้แก่นของกระพี้เขาควาย กลับจะให้เสียงแม่นยำกว่า อิมเมจแม่นกว่าขาตั้งไม้ประดู่ อีกทั้งให้ความอิ่มเอิบ น้ำหนักเสียงหนักแน่นจากมิดเบส จนถึงเบสลึกลงไปถึง 80Hz ได้สมจริงกว่าด้วย

       การเลือกขาตั้งทั้งหมดนี้ เชื่อว่าจะมีผลต่อเสียง อย่างพอสมควรสำหรับลำโพงมอนิเตอร์ที่มีความแม่นแม่นยำเสียงเช่นนี้ครับ

      เรียงลำดับความสมดุล ผมเรียงจาก ขาตั้ง MAVIN ไม้กระพี้เขาควาย กับขาตั้งโลหะ LOVAN  SOVEREIGN A-6 ควรเป็นตัวเลือกอันดับแรกครับ ขาตั้งไม้ได้เรื่องความงดงามเพิ่มเติม แต่ราคาอาจจะสูงขึ้นมา นอกจากนั้นให้พิจารณาตามความพอใจทั้งความพอดี ความสวยงามที่แต่ละท่านจะพึงพอใจ

       การจูนขาตั้ง ตรงนี้อย่ามองข้าม ให้ใช้ลูกน้ำวัดค่าเฉลี่ยด้านบนตู้ลำโพงให้สมดุลกันในทุกทิศทางด้วย ไม่ใช่แค่จูนเพื่อให้ขาตั้งเสมอกับพื้นห้องเท่านั้น เรื่องนี้ควรพิถีพิถันมากๆ นะครับ

     ระยะห่างระหว่างลำโพงซ้ายและลำโพงขวา ของ Rogers LS3/5A Classic โดยวัดจากจุดศูนย์กลางลำโพงถึงจุดศูนย์กลางลำโพงอีกตู้หนึ่ง จะต้องอยู่ระหว่าง 1.45 เมตร ถึง 1.50 เมตร เป็นหลัก มากน้อยกว่านี้ อาจจะได้ผลของเสียงที่ไม่สมดุลก็ได้ ส่วนระยะห่างจากด้านหลังผนังกับลำโพง จะมีจุดสมดุล ที่ 0.90 เมตร ถึง 1.20 เมตร ห่างออกไป  หรือใกล้กว่านี้ เล็กน้อยกับบางห้องได้ เพราะรูปแบบอคูสติกแต่ละห้องมีผลต่อเสียง ดังนั้นให้พิเคราะห์จากสมดุลของเสียง Tonal Balanced เป็นสำคัญ

     ขอย้ำเตือนว่า กรณีเซ็ตอัพความห่างผนังด้านข้าง จะต้องไม่เท่าระยะความห่าง ของผนังหลังถึงลำโพงโดยเด็ดขาด!!!

   ส่วนการนั่งห่างออกมาจากลำโพงทั้งคู่ ประมาณ 1.8 เมตร (ขึ้นกับความดังเฉลี่ยที่คุณฟัง)

      ขาตั้งลำโพงที่มี Spike แนะนำให้ใช้ จานรอง Spike ของ COLD RAY Spike protector 2 ทุกจุดครับ เพื่อความสงัดของเสียง ลดไวเบรชั่นส่วนเกินให้ชะงัดที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ ถ้าคุณต้องการเสียงซึ่งตรงต้องกับการออกแบบมาตั้งแต่ต้นรากฐาน ของ BBC

        Rogers LS3/5A Classic ก่อนเบิร์น ย่านความถี่ก็ยังถือว่าสมดุลน่าฟังมาแต่เริ่มต้น แต่เมื่อเบิร์นครบ 180 ชั่วโมงแล้ว คุณจะรู้สึกว่าเสียงมันช่างมีเสน่ห์เร้าใจมากมายเกินกว่าที่คาดไว้ เสียงหลุดตู้ แบบไร้กรอบจำกัด พลังไดนามิคกว้างลึก เวทีเสียงอลังการมากตรงนี้ เหนือกว่า Rogers LS3/5A รุ่น 15 โอห์ม ดั้งเดิมอย่างเห็นได้ชัด ยิ่งฟังเพลงที่บันทึกในยุคใหม่ ต้องถือว่า Rogers LS3/5A Classic ทิ้งรุ่นเก่า ขาดลอย!!!

     สเกลเสียงดนตรี และรายละเอียดมีสัดส่วนน่าประทับใจยิ่ง ฟังแล้วได้ความรู้สึกสัมผัสเสียงดนตรีทั้งจริงจังและงดงามไปในตัว อ่อนหวานได้ จริงจังและดุดันได้ ที่สำคัญเบสทอดตัวลึกอิ่มน่าจะดีกว่า LS3/5A ทุกเวอร์ชั่นที่ผมฟังมาทั้งหมด

   ยิ่งได้ฟังจากแผ่นเสียงลองเพลย์ Rogers LS3/5A Classic ก็จะยิ่งสำแดงอิทธิฤทธิ์ได้เกินตัว ผมนึกว่ากำลังฟังลำโพงตู้ใหญ่ กว่านี้อีกสามเท่า!!!

     เสียงที่ได้ต้องถือว่าสุดยอด ถ่ายทอดความเที่ยงตรงแม่นยำในระดับมหากาฬเลยทีเดียว โทนัลบาล้านซ์แบบนี้ นึกไม่ออกเลยว่าลำโพงตู้เล็กรุ่นไหนบ้างจะให้ได้ขนาดนี้

     ในการฟังเพลง จาก Streaming ลำโพงคู่นี้ตอบรับได้อย่างยอดเยี่ยม เกินกว่าที่คิดเอาไว้มาก ให้สมดุลเสียงดีมากๆ

Rogers LS 3/5A Classic ให้ลักษณะพิเศษในแบบ มอนิเตอร์สปีกเกอร์ของ BBC อย่างหนึ่งที่ไม่เหมือนใคร คือสามารถควบคุมย่านความถี่วิกฤติช่วง 4-8 kHz ที่มักจะเป็นปัญหากับลำโพงตู้เล็กเมื่อมีสัญญาณเสียงดนตรีโหมประโคมหรือสะวิงแรงๆ ได้อย่างดีมาก

ผมทดลองถึงช่วงสุดท้ายในการเปรียบเทียบกับลำโพง LS3/5A ที่ผลิตและใช้ตัวขับเสียงในประเทศอังกฤษหลายเวอร์ชั่น พบว่า จุดที่ดีของ Rogers LS3/5A Classic โมเดลนี้ คือ สำหรับลำโพงทุกเวอร์ชั่น ล้วนมีเสียงในแนวเดียวกัน ให้ความถูกต้องเป็นเลิศ แต่ Rogers LS3/5A Classic จะเป็นรุ่นที่ให้ไดนามิคเร้นจ์ดีที่สุด เสียงเปิดสะอาดหลุดตู้ที่สุด กว่าทุกเวอร์ชั่นจริงๆ

    Rogers LS3/5A Classic ย่อมไม่ใช่ลำโพงเล็กที่ดีที่สุดในโลก อย่างแน่นอนครับ ด้วยสนนราคาแสนกลางๆ ของลำโพงย่อมเผชิญหน้าคู่แข่งมากมาย

     แต่ถ้าวัดกันที่ “ความแม่นยำสมจริง” ของเสียงแบบมอนิเตอร์ที่น่าอัศจรรย์แล้วละก็ มันคือลำโพงที่นำพาคุณกลับคืนมาสู่ความจริง ไม่เลอะเทอะเลื่อนเปื้อน ไม่แสดงบุคลิกเอาอกเอาใจผู้ฟัง มันจะบอกแค่ ความจริงอย่างยิ่ง กับคุณ อย่างไม่เบี่ยงเบนแม้แต่นิดเดียว

หมายเหตุเล็กน้อย***  สำหรับคนที่จะแสวงหา AB1 ตู้ซับวูฟเฟอร์มาใช้งานร่วมด้วย จากการทดสอบใช้งานกับ Rogers LS3/5A Classic ขอบอกตรงๆ ว่า ไม่รอดครับ ถ้าจะเอามาวางซ้อนกันเพื่อขยายเสียงต่ำ ผมว่ามันทำให้ “เสียมากกว่าได้” ทำให้เบสสวยๆ แต่เดิมขุ่นมัวเปล่าๆ

   นอกจากเซ็ตอัพแยกตู้ วางห่างเป็นเงาด้านหลัง LS3/5A ตามคำแนะนำ คุณ Joseph Ki จะดีกว่า หรือไม่ก็หาแอ็คทีฟซับวูฟเฟอร์ชั้นดีมาจูนเข้ากันจะเหมาะกว่า

    ผมทราบว่า Rogers ออกแบบ มาแล้วคือรุ่น AB3A Active Subwoofer 

     อีกวิถีทางหนึ่งคือ จัดเอา Rogers LS3/5A Classic มา Stack ซ้อนกัน สองตู้ต่อแชนแนล น่าจะเลิศกว่าเลยละครับ เท่าที่ผมเคยใช้งานมาก่อน ระบบนี้ จะเพิ่มเวทีเสียง พลังเสียง Full อย่างน่าประทับใจขีดสุดจริงๆ

  วันนี้การกำเนิดใหม่ของ Rogers LS3/5A Classic เป็นการสร้างความตื่นเต้นในตลาดออดิโอไฟล์ ระดับปรากฏการณ์ เหมือนหยุดเวลาไว้ชั่วครู่ให้เราเกิดความคิดและเหตุผล

       ใช่ เราอาจเดินทางไปกับทะเลลำโพงมากมายหลายรูปแบบมาแล้ว สักวันคุณอาจรู้สึกเหนื่อยล้า อยาก “ล้างหู” วันนั้นคือวันของ Rogers LS3/5A Classic โดยแท้จริง ไม่ว่าจะเป็นออดิโอไฟล์ระดับไหน ควรมีเป็นลำโพงคู่ชีวิต สักคู่หนึ่งครับ ขอยืนยัน

จุดเด่นของ Nottingham 

1   อาร์มบอร์ดปรับระดับได้ สามารถรองรับอาร์มตั้งแต่ 9-12 นิ้ว

(สำหรับประเทศไทยเราจะสั่งอ๊อฟท็อปเป็นอาร์ม 12 นิ้ว)ยกเว้นรุ่น horizon และ interspace jr จะใส่อาร์ม interspace 10นิ้วมาทั้งคู่

2  arm Nottingham เป็นประเภท unipovot ส่วนประกอบของอาร์มอะลูมินัมขึ้นรูป และคาร์บอนไฟเบอร์น้ำหนักเบา เพื่อให้ได้ความมีอิสระสูงสุด

3  ตุ้มถ่วงน้ำหนัก (anti skate) ห้อยต่ำเพื่อลดจุดศูนย์ถ่วงของอาร์ม เพิ่มเสถียรภาพในการเกาะร่อง

4  มีสายสัญญาณคุณภาพสูงจากท้ายอาร์มมาให้ด้วย (อันนี้ก็เป็นสิ่งสำคัญที่ไม่ควรมองข้าม) เนื่องจากสัญญาณจากหัวเข็ม เป็นสัญญาณที่อ่อนมาก มีความอ่อนไหวต่อการกวนได้ง่าย รวมถึงคุณภาพในการถ่ายทอดสัญญาณที่ดีเยี่ยม

5  ตัวแท่นเป็นระบบ non suspension ไม่ต้องวุ่นวายกับสปริง หรือกังวลว่าสปริงจะล้าจะเอียงแต่ได เพราะไม่มีสปริงนั้นเอง

6 ใช้ตัวแท่นรับแรงสั่นสะเทือน และ Bearing (ระบบลูกปืน)คุณภาพสูงเพื่อลดแรงเสียดทานระยะยาว พร้อมรองรับแพลตเตอร์ที่มีขนาดใหญ่และหนัก

7  แพลตเตอร์ขนาดใหญ่ ทำจากอัลลอยขึ้นรูป 

***หมายเหตุ***แต่ระรุ่นของ Nottingham น้ำหนักของแพลตเตอร์จะต่างกันถึงแม้จะมีขนาดเท่ากัน อย่างเช่นรุ่น hyperspace และ dais/analoge  ทั้งสามรุ่นนี้มีขนาดเท่ากันมองจากสายตา แต่แพลตเตอร์ของ dais และ analoge หนักกว่า hyperspace ถึงเท่าตัว

   นั้นหมายถึงความแตกต่างอย่างอื่นๆที่จะไม่เหมือนอย่างเช่น Bearing ต้องมีขนาดใหญ่ตัวกว่าเพื่อรองรับน้ำหนัก ระบบคุมรอบต้องมีความแตกต่างเพื่อความแรงเหวี่ยงกับน้ำหนักแพลตเตอร์ที่มีน้ำหนักมากขึ้นอีกเท่าตัว

    แพลตขนาดเท่ากันหน้าตาเหมือนกัน ดูทุกอย่างเหมือนกันทั้งสองซีรี่ย์นี้ แตกต่างตรงที่มวลสาร(เนื้ออัลลอย)ความข้นและความหนาแน่นต่างกัน

8   ด้วยแพลตร์ที่มีขนาดใหญ่ Nottingham ยังใส่ใจระบบสั่นสะเทือนจากแพลตเตอร์หรือการกวนจากแพลตเตอร์ขึ้นไปหาแผ่นเสียงด้วย Damping rings ที่รัดอยู่รอบแพลตเตอร์พร้อมด้วย mat กราไฟต์ที่ทาง Nottingham เขาอยากจะจับยัดใส่มาให้ทุกรุ่น แต่ก็ไม่สามารถทำได้เนื่องจาก mat กราไฟต์เพิ่มต้นทุนและเวลาในการผลิตค่อนข้างสูง จึงเลือกใส่ในรุ่นระดับกลางขึ้นไปส่วนรุ่น spacedeck / ace spacedeck/294 ที่ไม่มีมาให้ ท่านใดจะสั่งเพิ่มภายหลังก็ยังได้ 

   คุณสมบัติของ mat กราไฟต์ สามารถลดไฟฟ้าสถิต และสร้างความเป็น 3มิติให้กับเวทีเสียง ลดอาการขุ่นมัว เพิ่มฮาโมนิกมำให้มีความกังวาน ได้ยินบรรยากาศเล็กๆน้อยๆมากขึ้น

9   และสิ่งที่ขาดไปไม่ได้เลย คือ มอเตอร์รอบฉุดต่ำ ถือว่าเป็นมอเตอร์ที่เดินเบาและนิ่งมาก หน้าที่ของมอเตอร์มีหน้าที่เพียงประคองรอบเท่านั้น มอเตอร์ Nottingham ลดการกวนและแรงสั่นสะเทือนไม่พึงประสงค์ออกไปได้มาก ผลที่ได้รับจากการจูนแท่นมาทั้งหมดและการเลือกวัสดุ การผลิดที่ยึดถืออุดมการณ์มายาวนาน 40 กว่าปี Nottingham ก็ยังภูมิใจกับระบบมอเตอร์รอบเดินเบาของเขา ที่ช่วยลดแรงเสียดทาน แรงเหวี่ยง แรงสั่นสะเทือน ทำให้ลดความเพี้ยนจากตัวแท่นของ Nottingham

รีวิว โดย อ.วิจิตร บุญชู   

MOONRIVER AUDIO MODEL 404  

คุณค่าแห่งเสียงดนตรีที่งดงาม

        นับเป็นการเปิดโฉมใหม่ ของอินทิเกรเต็ดแอมปลิไฟร์ ที่สร้างกระแสความนิยมอย่างรวดเร็วเป็นอย่างมาก เปิดทางเลือกสำหรับผู้แสวงหา “เสียงดนตรีอันละเมียดละไม” โดยลืมคำจำกัดความว่า หลอด ทรานซิสเตอร์ คลาส A คลาส AB คลาสดิจิตอล ไปได้ทั้งหมด นี่คือแอมป์ จากสวีเดน ที่พลิกโฉมหน้าแอมปลิไฟร์ในยุคนี้

        MOONRIVER AUDIO แรงบันดาลใจจากเพลงประกอบ Moon River ที่สวยงาม ในภาพยนตร์คลาสสิก ที่คนยุคระบบไฮไฟรุ่งเรืองย่อมจดจำได้ ถึงภาพดรุณีสาวสวย ออดรีย์ เฮปเบิร์น กับบทบาทในหนังโรแมนติค Breakfast at Tiffany's (นงเยาว์นิวยอร์ก) สร้างจากนวนิยายของทรูแมน คาโพตี

       ในภาพยนตร์ มีเพลง Moon River บรรเลง เป็นแบ็คกราวนด์ประกอบตลอดเรื่อง นั่น คือความงดงามที่นักออกแบบเครื่องเสียงสวีเดน นำใช้เป็นขื่อแบรนด์เครื่องเสียงที่เขาดีไซน์อย่างทุ่มเทหมดหัวใจ

MOONRIVER AUDIO MODEL 404

 เป็นผลงานของการวิจัยค้นคว้ายาวนานถึง 3 ปีเต็ม โดยตั้งเป้าหมายเน้นที่ประสิทธิภาพระดับสุดยอด โดยไม่ให้ราคาเป็นข้อจำกัด ผลลัพธ์ก็คือ แอมปลิไฟเออร์ 404 ซึ่งจะเปิดเผยทุกความงดงามของเสียงดนตรี และสามารถแจกแจงชิ้นดนตรีอย่างหมดจดไม่ว่าจะรูปแบบใด

         เพียงคุณมีแหล่งโปรแกรม ลำโพงที่ดีๆ และสภาพห้องฟังที่เหมาะสม MODEL 404 จึงถูกออกแบบสำหรับดนตรีทุกประเภทอย่างไร้ข้อจำกัด หัวใจของผลิตภัณฑ์คือ ให้เสียงที่แม่นยำและเที่ยงตรงอย่างที่สุด แม้ในรายละเอียดเล็กน้อยของทุกตัวโน้ต

       MODEL 404 มีภาคจ่ายไฟขนาดใหญ่เพื่อให้มั่นใจว่า จะมีกระแสไฟที่สม่ำเสมอ และเพียงพอสำหรับทุกการจ่ายพลังงาน

         ภาคปรีแอมป์ถูกแยกส่วนเป็นอิสระรองรับการสะวิงของไดนามิคอย่างฉับพลัน ขณะที่ส่วนภาคขับกำลัง High output stage ก็ถูกออกแบบให้มีแบนด์วิธกว้าง และลดการผิดเพี้ยน เพื่อเสียงที่แม่นยำและความเที่ยงตรงของเสียงดนตรี

      ทำการคัดเลือกอุปกรณ์ภายในอย่างเข้มงวด เพื่อรับประกันว่า จะไม่เกิดการเบี่ยงเบนของโทนเสียง ขจัดการรบกวนและวงจรที่ลดความซับซ้อน เพื่อให้ได้เสียงที่เป็นธรรมชาติที่สุด มีอินพุตเป็นภาคไลน์ทั้งหมด

     แต่ยิ่งไปกว่านั้น แอมป์ยังออกแบบเพื่อให้พร้อมต่อการตอบรับกับอินพุตสำหรับภาคโฟโน, USB DAC ที่ทาง MOONRIVER AUDIO มีออพชั่นจำหน่ายแยกส่วน ที่คุณซื้อเพิ่มเติมได้

      มีปรีแอมป์ Output 2 ชุด และมี Tape monitor loop เพื่อขยายฟังก์ชั่นการใช้งานให้เป็นอินทิเกรเต็ด แอมปลิไฟเออร์ ที่คล่องตัวโดยสมบูรณ์แบบ

งานอออกแบบและหลักสรีรศาสตร์

เรามีเป้าหมายที่ชัดเจนเมื่อเริ่มออกแบบแอมปลิไฟเออร์ MOONRIVER MODEL 404 นั่นคือ ให้มีรูปลักษณ์แบบคลาสสิก ด้วยกลิ่นอายของความทันสมัย ใช้วัสดุคุณภาพสูง เช่น ปุ่มลูกบิดอะลูมิเนียมขนาดใหญ่ เดินขอบด้วยไม้วอลนัต ตัวเครื่องหนักแน่นบึกบึน และแผงหน้าปัทม์ที่คำนึงถึงหลักของสรีระในการใช้งาน

       ตัวเครื่องไม่มีการตกแต่งเกินจำเป็น ไม่มีจอภาพ Display ที่เต็มไปด้วยเมนูและฟังก์ชั่นที่ต้องค้นหา ไม่มีปุ่มแบบมัลติฟังก์ชั่นที่ตั้งใจแสดงความเป็น Minimalist ดังนั้นหัวใจของโมเดล 404 จึงเป็นความตรงไปตรงมา มีปุ่มเท่าที่จำเป็น แต่ออกแบบให้ใช้งานคล่องตัวเข้าใจง่ายในเสี้ยววินาที โดยแทบไม่ต้องอาศัยคู่มือ

     มีปุ่มหมุน 4 ปุ่ม และสวิตช์ 3 ตัว แต่เพียงพอต่อการใช้งานครบทุกฟังก์ชั่น

สถาปัตยกรรมแบบโมดูล่าร์

แอมปลิไฟเออร์ MOONRIVER MODEL 404 วางผังในเครื่องแบบ ”โมดูล” จึงมีพื้นที่สำหรับชุด Phono stage แบบ MM หรือ MM/MC และชุด USB asynchronous DAC โดยการติดตั้งชุดโมดูลที่ว่าจึงง่ายและสะดวก สามารถทำได้ตลอดเวลา (เสริมออพชั่น โดยสั่งจากตัวแทนจำหน่ายได้)

พิเคราะห์ ความพิเศษของ MODEL 404

การใช้งาน Balance Control

คุณจะพบว่าคุณสมบัติข้อนี้แทบจะหายไปโดยสิ้นเชิงในผลิตภัณฑ์ออดิโอไฟล์ จากแนวคิดการออกแบบ Minimalist ในปัจจุบัน อย่างไรก็ตามการใช้งาน Balance Control ในเมื่อต้องพบกับปัญหาพื้นๆ เช่นการวางลำโพงแบบไม่สมมาตรในสภาพห้องที่ไม่อำนวย มันจึงต้องการปรับแก้แบบง่ายๆ เพื่อให้ได้เวทีเสียงที่เหมาะสม

         ลักษณะของห้องฟัง และเฟอร์นิเจอร์ที่ใช้อยู่ในชีวิตประจำวัน อาจจะไม่เอื้อต่อการให้บรรยากาศการฟังที่ดีที่สุด หรือแม้แต่จะวางลำโพงให้มีระยะห่างกัน จึงไม่แปลกที่ลำโพงตัวหนึ่งอาจวางชิดผนัง ขณะที่อีกตัววางห่างจากผนัง และทำให้ความถี่กระจายตัวแบบไม่สม่ำเสมอ

        ดังนั้นการมี Balance Control จะช่วยแก้ปัญหาโดยปรับระดับความดัง (ที่ไม่แน่นอน) และบางกรณีก็ช่วยปรับเสียงสเตอริโอ และเวทีเสียงให้ดีขึ้น และที่แน่นอนคือ การที่แอมปลิไฟเออร์ MOONRIVER MODEL 404 มี Balance Control ให้ใช้งาน ย่อมไม่ลดทอนหรือมีผลต่อคุณภาพของสัญญาณเสียงใดๆ

ส่องดูรายละเอียดโดยรวมของ MODEL 404

        เป็นอินทิเกรเต็ดที่มีภาค Power Supply แยกกันถึง 5 ชุด และในแต่ละชุดมี Overload Protection ในส่วนเพาเวอร์แอมปลิไฟเออร์เป็นแบบแยกอิสระ Dual mono โดยแยก Toroidal Transformer เป็นขดลวดคนละชุด

Signal Switches ล้วนถูกใช้งานผ่านตัว Relays โดยเฉพาะชุดปรับระดับเสียงเป็นอุปกรณ์ระดับตำนานคือ Blue ALPS pot

      วงจร Soft Strat ทำงานผ่านตัว Relay ขนาด 30A เพื่อให้มั่นใจว่า แม้จะใช้งานสวิตช์ เปิด-ปิด ซ้ำกันนานนับสิบปี เครื่องก็ยังจะทำงานอย่างไร้ข้อขัดข้องใดๆ การคัดเลือกอุปกรณ์ทุกชิ้นทำอย่างพิถีพิถัน ทั้งแง่คุณภาพและความทนทาน

       และสำหรับวงจรอนาล็อก ทีมงานเลือกที่จะไม่ใช้แบบ Surface-mount แต่กลับเลือกเทคโนโลยี Through-hole ที่ต้นทุนสูงกว่า เนื่องจากมีความซับซ้อนและให้ประสิทธิภาพเหนือกว่านั่นเอง

     การเลือกใช้ชิ้นส่วนต่างๆ เป็นไปอย่างเข้มงวด เพื่อให้คงทนต่อการใช้งาน และคงประสิทธิภาพสูงเยี่ยมเสมอทุกขั้นตอน ก่อนจะแปลงเป็นสัญญาณอนาล็อก

      MODEL 404 จะให้เสียงที่เที่ยงแท้แน่นอน หรือมีบุคลิกที่ให้ความไพเราะเสมอ ความตั้งใจของทีมผู้ออกแบบคือ ถ่ายทอดทุกเสียงให้ประทับใจ และถือความพอใจของผู้ฟังเป็นเรื่องสำคัญที่สุด

     MOONRIVER AUDIO ให้ความพยายามอย่างเต็มที่เพื่อบรรลุคุณภาพระดับสูงสุด มีเรื่องค่อนข้างแปลก สำหรับผู้เล่นเครื่องเสียงอยู่ประการหนึ่งคือ ทำไม MOONRIVER AUDIO มีฟังก์ชั่น Tape Monitor และ สวิตช์ Stereo/Mono มาด้วย?

      ความสำคัญของ Tape Monitor Loop นี้ ผู้ผลิตเครื่องเสียงส่วนใหญ่ในปัจจุบันแทบไม่มีรายใดออกแบบผลิตภัณฑ์ให้รองรับ Tape Loop เลย

      สำหรับ MOONRIVER AUDIO กลับคิดว่า Tape Monitor Loop มีความสำคัญยิ่ง ไม่เพียงเพิ่มทางเลือกสำหรับ Monitor ความแตกต่างระหว่างเสียงที่บันทึก กับเสียงจากแหล่งโปรแกรมเท่านั้น

       แต่ที่สำคัญกว่านั้นคือ ผู้ใช้งานสามารถเชื่อมต่อกับชิปประมวลผล สำหรับแก้ไขอะคูสติกของห้อง ไม่ว่าจะเป็นแบบดิจิตอลหรืออนาล็อก เพิ่ม Buffer หรือระบบขจัดเสียงรบกวน หรืออุปกรณ์อื่นใดที่ช่วยปรับปรุงให้คุณภาพเสียงดีขึ้น

      สวิตช์ Stereo/Mono นี้ ก็ด้วยความคิดมีเหตุผล รอบคอบอย่างยิ่ง ในยุคสมัยอันงดงามของการบันทึกเสียงแบบอนาล็อกผ่านมานานแล้ว คุณลักษณะของสวิตช์ Stereo/Mono ก็พลอยตกยุคไปด้วย ใครจะสนใจแชนแนลเดียวในเมื่อยุคของสองแชนแนล ถึง “Less is more” (น้อยคือมาก)

       แต่ “More is better” (มากกว่าย่อมดีกว่า) อย่างไรก็ตาม ยุคนี้แผ่นเสียงไวนีลกลับมาเป็นที่นิยมอีกครั้ง ไม่ว่าจะเป็นแฟชั่น หรือเป็นความนิยมของผู้คนอย่างแท้จริงก็ตาม แต่กลับมีการออกแผ่นเสียงแบบ Monaural จำนวนไม่น้อย อีกทั้งยังเคลมว่า ให้เสียงแบบไฮเอ็นด์ ออดิโอไฟล์อย่างแท้จริง

       มีแผ่นแบบนี้จำนวนมาก และกลายเป็นที่ต้องการของนักสะสม รวมถึงแผ่น 78 rpm direct-cut ที่ขึ้นชื่อในอดีตก็ไม่ยกเว้น

      อันที่จริงเรื่องนี้ก็ใช่ว่าจะไร้เหตุผล เพราะมีผู้กล่าวว่าในช่วงทศวรรษ 1930 จนถึง 1980 การตีความบทเพลง และเทคนิคการบันทึกเสียงในยุคนั้นสามารถให้ “ความเป็นดนตรี” ที่งดงามที่สุด ถึงคำกล่าวที่ว่านี้ อาจจะไม่ยุติธรรมกับเทคโนโลยีการสร้างสรรค์ และการบันทึกเสียงดิจิตอลที่ล้ำหน้าในปัจจุบัน

      แต่สวิตช์ Stereo/Mono ก็เปิดโอกาสให้ท่านได้สัมผัสกับศิลปะการบันทึกอันเป็นหมุดหมายสำคัญในอดีต ไม่ว่าจะเป็นเสียงโมโนแท้ๆ หรือสองแชนแนล

       ซึ่งแตกต่างจากการคลาดเคลื่อนที่เกิดจากความพยายามเป็นสเตอริโอในบางกรณีถึงแม้ “น้อย” อาจจะหมายถึง “มาก” แต่การมีทางเลือกย่อมจะดีกว่า

      และออดิโอไฟล์ชั้นเทพ จะใช้ปุ่ม Stereo/Mono สำหรับตรวจสอบเฟสเสียงแชนแนลซ้ายขวาได้อีกด้วย (สนใจว่าวิธีการฟัง แบบตรวจสอบเฟสนี้ ว่าทำกันเช่นไร สอบถามในรายการLive ทุกวันเสาร์ทางเพจ https://www.facebook.com/wijit.thewave ได้เลยครับ)

     สำหรับ MODEL 404 จะมีรุ่นมาตรฐาน ที่เรานำมา Test Report นี้ และยังมีรุ่น Reference ที่เสริมศักยภาพสูงสุดในแอมป์ซีรีส์นี้ ให้ก้าวขึ้นสู่เสียงระดับ ซูเปอร์ไฮเอ็นด์ ที่เราคงจะมีโอกาสทดสอบ ในลำดับถัดไปครับ

Test Report

   การทดสอบใช้ลำโพง 3 คู่ เป็นเรฟเฟอร์เร้นซ์ คือ KEF BBC Monitor LS3/5A, Harbeth P3 ESR 40th Anniversary และ Harbeth Monitor 30.2 40th Anniversary เครื่องเล่น SACD รุ่น Top ของ Denon DCD 2500ne ภาคปรีโฟโน Sugden PA4  เครื่องเล่นแผ่นเสียง Linn LP12  อาร์ม Linn AKITO หัวเข็ม Linn Adikt  สายลำโพง TQ Ultra Black สายต่อ TQ Black RCA

    บทสรุปของน้ำเสียง บุคลิก นับว่าน่าประทับใจเป็นที่สุด นับตั้งแต่เริ่มเปิดฟัง โดยไม่ต้องเสียเวลา เบิร์นอินใดๆ ผ่านพ้น 2-3 ชั่วโมงไปแล้ว กระแสเสียงของมันทำให้เราไม่อาจผละจากเสียงที่ได้ยินเลยแม้แต่น้อย นั่งฟังกันยาวไปถึง 6- 7 ชั่วโมงอย่างมีความสุข

     มีอินทิเกรเต็ดน้อยเครื่องเหลือเกิน ที่สามารถดึงดูดใจนับตั้งแต่แรกเปิดใช้งาน และทำให้เรามีความสุขกับทุกบทเพลงทุกอัลบั้ม  น่าแปลกใจ ที่เสียง MOONRIVER AUDIO MODEL 404 เพียงเริ่มฟังก็จะสัมผัสบุคลิกภาพที่น่าค้นหา อย่างไม่สิ้นสุดครับ

      คุณภาพและบุคลิกเสียง เป็นแบบละเมียด มีความโรแมนติกที่ปลายหางเสียง ย่านความถี่ต่ำสวยงามอิ่มเอม และราบรื่นสะอาดน่าฟัง

      แถมมีพลังซ่อนเร้นอย่างเหลือเชื่อ ระบุสเป็คไว้แค่ 50 วัตต์ แต่อัตราสะวิงดีมาก เหมือนฟังแอมป์ 120 วัตต์ ชั้นดี ตรงนี้ต้องยกให้วิธีการออกแบบภาคจ่ายไฟจริงๆ ครับ

   ผมพิสูจน์จากอัลบั้ม ทดสอบเสียงที่โปรดปรานที่สุด คือ Erich Kunzel, Cincinnati Pops Orchestra - Ein Straussfest : Telarc

     เน้นที่เพลง On the Beautiful Blue Danube Waltz, Op. 314 แอมป์ MODEL 404 สามารถส่งผ่านพลังที่เต็มเปี่ยมของดนตรีคลาสสิก ถ่ายทอดหลากอารมณ์ อ่อนไหว ราบรื่น เร้าใจ กระชับ และสะวิงขึ้นลงอย่างสวยงาม

    ช่างน่าพิศวงจริงๆ ครับ กับพลังเสียงที่ซ่อนเร้น

      ให้ความสวยงามกับเพลงร้อง Pop, Jazz, Country ทำให้เราไม่อยากลุกออกไปจากสถานที่นั่งฟังแม้แต่เสี้ยววินาที เป็นไม่กี่ครั้งหรอกครับที่ทดสอบแอมป์ระดับนี้แล้ว รู้สึกติดหนึบ อยู่กับที่เช่นนี้ ฟังนักร้องโปรดอย่าง เคนนี โรเจอส์ ร้องคู่ Islands In the Stream โอว.. หวานละมุนและเร้าใจ

   หรือกระแสเสียงของ แผ่นซีดี สังกัด Three Blind Mice หลายอัลบั้ม รวมถึงชุดโปรด Ayako Hosokawa - To Mr. Wonderful ที่ชวนฟัง ซ้ำแล้ว ซ้ำอีก นี่คืออินทิเกรเต็ดเครื่องหนึ่งในรอบปี ที่ฟังเพลงได้แบบค้นคว้าอย่างกระหายไม่รู้เบื่อ

    ช่วงสุดท้ายที่ฟังกับแผ่นไวนีล ผ่านมาทาง Sugden PA4 ยิ่งส่งผ่านเสน่ห์ของภาคขยาย อย่างร้ายกาจ เข้าถึงความเป็นอนาล็อกที่มีเนื้อเสียงอันอุ่นหวาน “สง่างาม” ยิ่งนัก

   เสียงดีๆ ครบถ้วนแบบนี้ ผมพบเจอแอมป์ไม่กี่เครื่องที่เสียงดึงดูดใจขนาดนี้ครับ

         คือ ถ้าคุณเคยชื่นชอบความไหลลื่นแนบเนียนของแอมป์คลาส A ชอบปลายเสียงฉ่ำแบบหลอดสุญญากาศ ความทรงพลังแบบคลาส AB แล้วละก็ รูปแบบการขยายเสียงของ  MOONRIVER AUDIO MODEL 404 เป็นการดึงเอาข้อดีทั้งหมดนั้นมาอยู่ครบถ้วนในเครื่องเดียว และโดดเด่นตรงที่มีความโอ่อ่า สว่าง กว้างล้ำลึกน่าประทับใจจริงๆ!

        ถ้าสรุปถึงน้ำเสียง ผมอยากเปรียบเปรยว่าเป็นแอมป์เสียงโรแมนติก ประดุจ “ราตรีประดับดาว” มีเสน่ห์ลึกลับน่าค้นหา ยิ่งฟังยิ่งมีอะไรดีๆ เพิ่มขึ้นทุกขณะจิต นับเป็นภาคขยายที่เราฟังแล้วต้องชื่นชมว่า ด้วยงบประมาณ 140,000 บาท อินทิเกรเต็ด MODEL 404 จะเป็นตัวเลือกที่ดีที่สุด สำหรับนักฟังผู้พิถีพิถันจริงๆ ครับ

      ถ้าคุณเป็นนักฟังคนหนึ่งที่ต้องการเป็นเจ้าของคุณภาพเสียงแบบครบถ้วนทุกรายละเอียด และมีความทรงสง่าทุกน้ำเสียง  ผมว่านะ.. คุณพลาด MOONRIVER AUDIO MODEL 404 ยากแล้วละครับงานนี้